{"id":17939,"date":"2025-01-16T17:27:27","date_gmt":"2025-01-16T17:27:27","guid":{"rendered":"http:\/\/ec2-54-86-215-170.compute-1.amazonaws.com\/index.php\/2025\/01\/16\/paula-et-michele-deux-figures-de-proue-de-la-revitalisation-du-theatre-haitien\/"},"modified":"2025-07-17T15:55:54","modified_gmt":"2025-07-17T15:55:54","slug":"paula-et-michele-deux-figures-de-proue-de-la-revitalisation-du-theatre-haitien","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/betatest.fokal.org\/index.php\/2025\/01\/16\/paula-et-michele-deux-figures-de-proue-de-la-revitalisation-du-theatre-haitien\/","title":{"rendered":"Paula et Mich\u00e8le, deux figures de proue de la revitalisation du th\u00e9\u00e2tre ha\u00eftien"},"content":{"rendered":"

Par Eli\u00e9zer Gu\u00e9rism\u00e9<\/em><\/strong><\/p>\n

J\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 aimer le th\u00e9\u00e2tre en allant voir des spectacles. Ce fut ma premi\u00e8re vraie \u00e9cole, ma premi\u00e8re fa\u00e7on d\u2019appr\u00e9cier cet art \u00e0 sa juste valeur et d\u2019apprendre. J\u2019ai beaucoup appris en regardant les com\u00e9diens jouer sur sc\u00e8ne et en \u00e9coutant les \u00e9changes apr\u00e8s les spectacles, qu\u2019ils soient formels ou informels. Je ne parle pas de ragots ou de zins, mais de vrais \u00e9changes constructifs sur la cr\u00e9ation, la repr\u00e9sentation et le processus de mise en sc\u00e8ne.<\/p>\n

Parmi les premiers spectacles que j\u2019ai eu la chance de voir tout jeune, figurent ceux de Paula Clermont P\u00e9an avec sa compagnie Actelier. Paula propose une forme de th\u00e9\u00e2tre hybride qui m\u00eale texte, chant, danse et musique. Ces \u00e9l\u00e9ments artistiques sont toujours pr\u00e9sents dans ses mises en sc\u00e8ne. Il y a toujours une voix qui porte une chanson ou un ch\u0153ur, toujours des chansons qui traverse toute la cr\u00e9ation.<\/p>\n

M\u00e9moire de l\u2019eau\u2026 et Nous gouvernerons la ros\u00e9e (2005)<\/em>, que j\u2019ai eu la possibilit\u00e9 de voir, me rappellent tant de souvenirs, notamment la place centrale du chant. La chanteuse Jehyna Sahyeir Celestin, par exemple a commenc\u00e9 avec Paula. Elle a longtemps port\u00e9 la m\u00e9lodie et interpr\u00e9t\u00e9 les chants compos\u00e9s par Paula, ainsi que les musiques r\u00e9interpr\u00e9t\u00e9es qu\u2019elle int\u00e8gre dans ses cr\u00e9ations. Paula chante elle-m\u00eame dans ses spectacles, elle est une sorte de mezzo-soprano.<\/p>\n

La place de l\u2019eau dans le th\u00e9\u00e2tre de Paula.<\/strong><\/p>\n

L\u2019une des th\u00e9matiques les plus embl\u00e9matiques du th\u00e9\u00e2tre de Paula, c\u2019est l\u2019eau. L\u2019eau est tr\u00e8s souvent pr\u00e9sente dans ses cr\u00e9ations, comme une v\u00e9ritable obsession. L\u2019eau qui gu\u00e9rit et purifie, l\u2019eau comme \u00e9l\u00e9ment salvateur, l\u2019eau qui nous conduit de l\u2019autre c\u00f4t\u00e9 (Gouverneurs de la ros\u00e9e, M\u00e9moire de l\u2019eau, une adaptation en th\u00e9\u00e2tre du roman Gouverneurs de la ros\u00e9e de Jacques Roumain)<\/em>, pi\u00e8ce que j\u2019ai vue \u00e0 Sainte-Rose de Lima en 2005 avec des com\u00e9diens tels que Billy Elucien, Allenby Augustin et Johnson Sabin.
\nJe me souviens tr\u00e8s bien de ce tissu, cette toile qui \u00e9tait plac\u00e9e \u00e0 l\u2019avant de la sc\u00e8ne, tout en longueur. \u00c0 un moment, les com\u00e9diens la prennent pour la disposer sur la sc\u00e8ne, et une lumi\u00e8re bleue vient traverser la toile, symbolisant l\u2019eau. La mer, un ruisseau, une rivi\u00e8re ou toute autre image pouvant \u00e9voquer l\u2019oc\u00e9an, cette vaste \u00e9tendue qui nous berce \u00e0 travers le th\u00e9\u00e2tre de Paula.<\/p>\n

La danse, dernier \u00e9l\u00e9ment que j\u2019ai \u00e9voqu\u00e9, constitue la toile de fond du th\u00e9\u00e2tre de Paula. Elle joue un r\u00f4le de lien, un v\u00e9ritable n\u0153ud qui relie les sc\u00e8nes et aide la metteuse en sc\u00e8ne \u00e0 raconter l\u2019histoire, tout en permettant au public de voyager. Une danseuse exceptionnelle, ayant longtemps travaill\u00e9 aux c\u00f4t\u00e9s de Paula, est Linda Isabelle Fran\u00e7ois, qui incarne les personnages mystiques et mythiques du panth\u00e9on vaudou dans son th\u00e9\u00e2tre. Le sacr\u00e9 et le Vodou sont omnipr\u00e9sents, que ce soit \u00e0 travers la musique, le chant ou la danse, dans l\u2019univers th\u00e9\u00e2tral de Paula.<\/p>\n

La transmission et la formation artistique sont des passions pour Paula. Elle a d\u2019ailleurs collabor\u00e9 avec la Fondation Culture Cr\u00e9ation pour \u00e9laborer un manuel de th\u00e9\u00e2tre destin\u00e9 aux \u00e9coliers dans le cadre du programme \u00ab \u00c9duquer par les arts \u00bb, con\u00e7u et pilot\u00e9 par Colette Perodin. \u00c0 travers le Centre culturel Pyepoudre, Paula a form\u00e9 de nombreux jeunes, laissant une empreinte durable sur le th\u00e9\u00e2tre ha\u00eftien.
\nPaula, c\u2019est aussi une p\u00e9pini\u00e8re de jeunes talents qu\u2019elle a initi\u00e9s et form\u00e9s au th\u00e9\u00e2tre, comme ceux que je viens de citer, mais \u00e9galement Nerlande Silva, Pyram Saint-Phare, Staloff Tropfort et Erline Germain Semexant.<\/p>\n

J\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 faire du th\u00e9\u00e2tre mon m\u00e9tier en rencontrant Mich\u00e8le.<\/strong><\/p>\n

Madame Lemoine, comme je l\u2019appelais \u00e0 l\u2019\u00e9poque. En 2007, avec ma premi\u00e8re compagnie de th\u00e9\u00e2tre, Planch Sou Do \u2013 championne en 2005 du concours Ticket Max Acad\u00e9mie<\/em> \u2013, j\u2019ai pr\u00e9sent\u00e9 au festival Quatre Chemins un projet de mise en sc\u00e8ne de la pi\u00e8ce Dialoguer-Interloquer de Gao Xingjian<\/em> (auteur chinois, Prix Nobel de litt\u00e9rature en 2000).<\/p>\n

Mich\u00e8le, apr\u00e8s avoir re\u00e7u notre dossier de candidature, nous a contact\u00e9s pour nous demander de passer une audition de 15 minutes avec un extrait de la pi\u00e8ce. Apr\u00e8s cette audition devant un jury compos\u00e9 de plusieurs personnes, dont Mich\u00e8le, elle nous a annonc\u00e9 imm\u00e9diatement que nous ne serions pas accept\u00e9s. Elle a reconnu que notre projet \u00e9tait tr\u00e8s bien r\u00e9dig\u00e9, mais nous a expliqu\u00e9 que nous n\u2019\u00e9tions pas encore pr\u00eats pour l\u2019exp\u00e9rience de Quatre Chemins. \u00c0 l\u2019\u00e9poque, Mich\u00e8le, en tant que coordinatrice du programme Arts et Culture de la FOKAL, dirigeait le festival.
\nPourtant, en 2010, soit trois ans plus tard, elle m\u2019a recontact\u00e9 pour me proposer de participer \u00e0 une formation en th\u00e9\u00e2tre avec Philippe Robert. Mich\u00e8le n\u2019oublie jamais. Elle pense constamment aux jeunes<\/em>.<\/p>\n

Mich\u00e8le, c\u2019est avant tout son don pour accompagner les talents \u00e9mergents. Elle a contribu\u00e9 \u00e0 faire du slam un art \u00e0 part enti\u00e8re, en programmant des spectacles des collectifs Feu vers et Hors-Jeu<\/em>, et en collaborant avec Hors-Jeu sur le spectacle Trous d\u2019Histoire<\/em>. Elle a \u00e9galement jou\u00e9 un r\u00f4le cl\u00e9 dans la naissance du festival Kont Anba Ton\u00e8l<\/em> \u2013 comme le souligne souvent Billy Elucien. Elle a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sente d\u00e8s les premiers instants de la cr\u00e9ation du Festival de la dramaturgie contemporaine<\/em>, En lisant<\/em> que je dirige.<\/p>\n

Tant de jeunes artistes, mais aussi des artistes confirm\u00e9s, ont pu b\u00e9n\u00e9ficier de formations avec des figures importantes du th\u00e9\u00e2tre fran\u00e7ais gr\u00e2ce \u00e0 Mich\u00e8le. Parmi ces formateurs qui sont venus \u00e0 Port-au-Prince sur l\u2019invitation de Mich\u00e8le, on compte des personnalit\u00e9s telles qu\u2019Eva Doumbia, Herv\u00e9e de Lafond, Jacques Livchine, Catherine Boskowitz et Jean-Ren\u00e9 Lemoine, son fr\u00e8re.<\/p>\n

Mich\u00e8le, c\u2019est la rigueur, la pr\u00e9cision, la finesse et la m\u00e9ticulosit\u00e9 dans la cr\u00e9ation th\u00e9\u00e2trale.<\/strong><\/p>\n

Tous ses projets de mise en sc\u00e8ne doivent se d\u00e9rouler sans aucune faute ni l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 : tout doit \u00eatre parfait. Des costumes au jeu th\u00e9\u00e2tral, rien n\u2019\u00e9chappe \u00e0 son exigence. Mich\u00e8le est une v\u00e9ritable ma\u00eetresse de la pr\u00e9cision. Chaque r\u00e9plique doit \u00eatre prononc\u00e9e avec justesse, sans la moindre erreur ou h\u00e9sitation.<\/p>\n

Elle consacre un temps pr\u00e9cieux \u00e0 travailler chaque personnage de ses spectacles. Le processus commence par le travail de table et l\u2019analyse approfondie du texte. Parfois, elle va jusqu\u2019\u00e0 traduire des passages en cr\u00e9ole pour permettre aux com\u00e9diens de mieux s\u2019approprier le texte, surtout lorsque celui-ci est \u00e9crit en fran\u00e7ais. Ensuite vient le travail de m\u00e9morisation, mais pas avant qu\u2019elle ne l\u2019autorise. Le processus de m\u00e9morisation ne commence qu\u2019apr\u00e8s que Mich\u00e8le ait donn\u00e9 son feu vert, car elle insiste pour que chaque passage soit parfaitement compris avant d\u2019\u00eatre m\u00e9moris\u00e9.
\nPour Mich\u00e8le, l\u2019essentiel, apr\u00e8s le travail \u00e0 la table sur la compr\u00e9hension du texte, est surtout de travailler avec les com\u00e9diens et com\u00e9diennes sur l\u2019interpr\u00e9tation : comment habiter un personnage, comment int\u00e9rioriser, et ne pas cr\u00e9er quelque chose de compl\u00e8tement factice, dit-elle souvent.<\/p>\n

Mich\u00e8le est une perfectionniste.<\/strong><\/p>\n

Rien ne peut \u00eatre approximatif avec elle. Chaque sc\u00e8ne, chaque moment est scrut\u00e9 et peaufin\u00e9. Elle prend tout le temps n\u00e9cessaire pour s\u2019assurer que chaque d\u00e9tail soit irr\u00e9prochable, sans jamais se laisser presser par le temps.<\/p>\n

Mich\u00e8le, ce sont des mises en sc\u00e8ne comme<\/strong> : Pour les filles noires qui ont pens\u00e9 au suicide \/ Alors que l\u2019arc-en-ciel suffit de Ntozake Shange, adaptation fran\u00e7aise : Kettly Mars, \u00c0 vingt ans et \u00e0 Trente ans deux spectacles de textes r\u00e9unissant plusieurs collectifs de slam, diseurs et com\u00e9diens. Victor ou les enfants au pouvoir de Roger Vitrac, Cingl\u00e9e de C\u00e9line Delbecq, ou encore L\u2019\u00c9ternit\u00e9 de Madame R \u2013 Fragments<\/em>, spectacle cr\u00e9\u00e9 d\u2019apr\u00e8s La Douleur de Marguerite Duras \u00e0 partir de t\u00e9moignages de victimes de la dictature<\/p>\n

Je dirais \u2013 et je prends le risque de l\u2019affirmer \u2013 que ce qui caract\u00e9rise le th\u00e9\u00e2tre de Mich\u00e8le, \u00e0 travers les th\u00e9matiques des pi\u00e8ces qu\u2019elle choisit de monter, c\u2019est la lutte : se battre contre les adversit\u00e9s de la vie, affronter ses d\u00e9mons, et r\u00e9sister face \u00e0 tout ce qui entrave son chemin. C\u2019est aussi l\u2019amour, per\u00e7u comme une v\u00e9ritable arme et une boussole essentielle pour traverser les \u00e9preuves.<\/p>\n

Pour finir, Paula exige toujours que ses com\u00e9diens restent dans la salle ou dans les loges avant le d\u00e9but du spectacle, afin que le public ne les voie pas. Selon elle, cela pourrait briser leur aura. Quant \u00e0 Mich\u00e8le, elle est la reine des pots apr\u00e8s la derni\u00e8re repr\u00e9sentation. Elle invite toujours ses com\u00e9diens et com\u00e9diennes, chez elle ou dans un bar, \u00e0 partager une bi\u00e8re, un verre de vin ou un jus, selon leurs pr\u00e9f\u00e9rences.<\/p>\n

Chapeau bas, mesdames !<\/p>\n

Port-au-Prince, le 10 janvier 2025.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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